《数字家庭》（DH）：余先生，根据你的经验，像最近三年左右的HDMI长线，对4K的支持大体上是一个什么样的水平？ 
中国论文网 http://www.xzbu.com/8/view-4937792.htm
余瑞忠：首先，我很荣幸成为中国索尼的4K演示伙伴。从2012年5月到2014年3月12号的成都演示，累计超过60场的4K巡展。在这当中，让我深刻地了解到，4K机器对4K HDMI线材有着极为严苛的要求，不仅是高频宽的特性要求，而且在画面解析力上也是十分讲究。尤其在中国市场上，定制安装行业的蓬勃发展，透声布幕的普及，相对而言4K线材还要做到高亮度，高对比的特性，才能满足行业人士对画质的完美追求。
DH：如果说一根线，不适用于4K时，那么它展示出来的问题，一般有哪些？
余瑞忠：这就要分成两点来说明：
第一点，能够稳定送出4K画面，但是有噪点，也许是红色、绿色或蓝色噪点，甚至是白色的雪花画面，这都是线材高频过不了4K频宽要求的现象。
第二点，若4K画面每隔一段时间，会突然黑屏，或是一直闪频，这就是属于HDMI的EDID机制问题了，对于成熟的4K线材而言，这都不是问题。
DH：4K 3D的支持，是否比单支持4K对线材提出了更高的要求。
余瑞忠：当然有。但是，这不是频宽的问题。 因为4K的3D是分别采用两个4K 30p，从画面的左右两边或上下来呈现，再经由显像电路的软解，呈现出3D的效果。因此4K 3D与4K 60P两者的频宽是一样的。只不过4K 3D有更严格的EDID要注意，这就牵涉到4K线材的设计以及精密完善的加工程序。
DH：作为用户，要选购一条4K短线和长线，分别要注意哪些购买要素。
余瑞忠：这个问题问的很好！因为能不能过4K，是无法从HDMI线材表面的印字资料及外观或包装上看出来的。所以不单单是消费者想知道如何辨别真实4K线材，甚至更多的音响店家（在没有4K机器设备及高频仪器检测的情况下）也想知道如何辨别他手上的HDMI线材是否能过4K频宽要求？
因此在选购线材的时候，我只能从专业的角度告诉消费者以及行业人士，挑选4K线材的方法有以下几点：
1. 无论长线或短线，首先挑选24AWG的HDMI线材为首选，因为导体的截面积大，传导的频宽就比较高一些，损耗也小，相对过4K的门槛就高一些。
2. 选择4K 演示的HDMI线材品牌，因为有实际的真实效果呈现在面前，而且演示的对象都是行业内的专业人士。因此演示线材品牌的可信度，远远高于低价线材的4K虚假广告。
3. 如果从高频的检测条件来看，因为HDMI 2.0的测试规范尚未公布，而目前通过协会认证最长的只有HDMI 1.4版的4K/30P/8M的长度。但是从实际4K/30P的演示来看，在2012年SONY广州演示会上，用VW-1000ES投影机及4K电脑的搭配下，加上Golden Sound Classic-9/20M 完美演示真实4K画面。这说明HDMI 线材在真实演示场合里，往往会超过高频认证下最长的HDMI线材长度。
DH：4K线材和2K线材在设计上，是否有不一样的地方？
播放4K画面时，2160P/30Hz的真实频宽是8.91Gbps，2160P/60Hz的真实频宽是17.82Gbps（4K的理论频宽是18Gbps）。
播放2K画面时，1080P/24Hz的真实频宽是3.34Gbps，1080P/60Hz的真实频宽是6.68Gbps（2K的理论频宽是10.2Gbps）。
从以上4K与2K不同画面的频宽要求来看，我们知道播放2K画面时，HDMI线材传输的频宽就是3.34Gbps--6.68Gbps之间，播放4K画面时，HDMI线材传输的频宽就是8.91Gbps--17.82Gbps之间。
因此，4K线材在高频的设计上要以高频宽，高亮度的特性为主要的考虑条件。相对而言2K线材的要求就没有那么严格了。
DH：目前最有效的检测4K线材的方式是什么？
余瑞忠：有两点，第一高频检测是必须，可是只能看到数字，不能显现真实画面的差异。
其次则是实际的4K演示，能够及时有效的辨别不同线材的特性差异。
扑面而来的4K时代，你准备好了吗？
2013年第十六届上海国际电影节首次设立的的4K电影官方推荐单元，曾引来大量影迷和影音发烧友的侧目，《浩劫》、《林肯》、《希区柯克》、《阿拉伯的劳伦斯》和《我的朋友，我的同学，我爱过的一切》共五部佳作，在首次于国内大众面前揭下4K电影神秘面纱的同时，也向国内院线的放映技术提出了最新的课题。同时，具有4K分辨率的超高清电视（UHDTV）也在2013下半年高调进入中国主力消费市场，家电行业、电影行业的下一个市场竞争点瞬间浮出水面。
作为4K技术之父，索尼早在2006年便第一个推出了“CineAlta 4K”放映机，使4K数字电影真正变为现实；2013年1月，索尼又在国际消费电子展上首度推出了世界上的第一台4K电视机，4K概念则正式进军家庭影音系统。4K概念的迅速发展，要得益于好莱坞电影产业的力挺，比如包括福斯、华纳、迪士尼在内的六大电影公司都已明确将4K格式作为下一代数字电影发行和放映的标准。另外，在马丁？斯科西斯、斯蒂芬？斯皮尔伯格等影坛大鳄的倡导下，大量的老片修复（将原始胶片经数码扫描处理，电脑修复，再转成4K数字格式，由于胶片电影的分辨率与4K大致相当或者会略好，故转录后能最大程度地保证电影清晰度）和新片拍摄（直接用4K数字摄影机拍摄）都已启用4K格式标准进行制作……。在北美，4K电影已开始流行起来，美国市场已经有不少的院线具备了4K放映能力，我们熟悉的很多好莱坞大片都拥有4K版本上映，例如《超凡蜘蛛侠》和《蝙蝠侠前传3》等。4K电影的未来前景如何呢，国内4K电影的普及肯定是大势所趋，就像前阿凡达带动3D电影，随着商业利益的驱动4K也会慢慢进入大众视野，成为电影院的主流。但就目前来说，阻力还是非常之大，首先，国内多数院线的放映机采用的都是2K放映机，如果放映4K电影的话势必要对播放设备进行一轮更换，高成本的设备设备更换让本来运行成本就不低的电影院来说有些雪上加霜，又有多少影院愿意更换呢？所以，现在具备4K电影播放能力的院线数量还很有限，在国内更是屈指可数（比如上海和北京两地一共仅有6家影院具备4K电影播放条件）。院线4K更迭尚且如此，普通大众想要更加亲近4K或许尚有待时日。
普及4K除了设备外还需要软件支持，所谓的软件，指的就是内容和片源，对4K电影的发展来说，要有足够多的片源才能更好进行推广。4K电影内容的发展同样面临不少问题，首先，电影公司需要花费资金去采购整套专业设备，而电影的后期制作成本，由于数据量远超过目前的2K电影，最后技术团队需要花费更多的经历对4K电影进行更为细致的处理，于是成本提高了。另外，4K电影本身由于更好的视觉效果，电影需要大制作、大投入，这对于片商来说，4K电影能否很好收回成本并且盈利，也是关注的焦点。对家庭用户来说，指望国内电视台提供4K信号算是痴人说梦（连国外日方曾放言要在2014世界杯时提供4K转播信号也都没了下文），要通过下载索取内容又因文件过大对带宽有着极高的要求（100M起）；尽管索尼推出不少具备4K分辨率的蓝光影碟，但由于真正适合存放4K电影的三层100G蓝光光碟尚未投入生产应用，因此目前市面上的4K蓝光影碟仅算是填补内容真空期的过渡产品。再次，4K软件还需要播放器的升级换代，除了将PS3过渡到PS4算是水到渠成外，对于国内大都是刚刚淘汰DVD装备蓝光播放器的主流用户而言，这样的“洗牌”估计谁都伤不起。
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